Fischetti'nin "Bourbon Hanedanlığının İlahileştirilmesi" adlı eseri Caserta Kraliyet Sarayı'na geri dönüyor.

Fedele Fischetti'nin "Bourbon Hanedanlığının İlahi Takdimi " adlı eseri, Caserta Kraliyet Sarayı'na geri dönüyor. Luigi Vanvitelli'nin Kraliyet Sarayı'nın mevcut Taht Odası için tasarladığı figüratif ve sanatsal dekorasyon programının en eksiksiz örneklerinden biri. Bu satın alma, İtalyan müze kurumları, Caserta Kraliyet Sarayı ofisleri ve Kültür Bakanlığı Müzeler Genel Müdürlüğü ile her zaman yapıcı bir diyalog içinde olan Lempertz müzayede evinin ortak çabalarıyla mümkün oldu. DGMU'nun finansmanı sayesinde Köln'den özel olarak satın alınan eser, titiz bir restorasyonun ardından, 22 Ekim'de halka açılacak ve Caserta Kraliyet Sarayı koleksiyonlarına yeni eklenen eserleri ve geri dönüşleri sunmayı amaçlayan "Tutto Torna!" sergisinin öne çıkan parçaları arasında yer alıyor.

Tuval yakın zamanda bir İspanyol koleksiyonunda yeniden ortaya çıktı ve sanat tarihçisi Nicola Spinosa'nın da belirttiği gibi, klasik eğilimleri en iyi yorumlayan ve "Vanvitelli mimarisinin en uygun ve organik resimsel ve dekoratif tamamlayıcısı" haline gelen Fedele Fischetti'nin çalışmalarının zirvesi olarak kabul ediliyor.

Zengin tarihi kaynaklar, Luigi Vanvitelli'nin 1772'de Fedele Fischetti'ye Caserta Kraliyet Sarayı'nın Salone Baciamano'su (Bass Hand Hall) için bir fresk sipariş ettiğini göstermektedir. Ancak eser hiçbir zaman tamamlanmamıştır, ancak Kraliyet Sarayı'na iade edilen tuval, orijinal taslağı, yani tamamlanmasından hemen önceki ön taslağı temsil etmekte ve olağanüstü sanatsal ilgi ve tarihi değere sahip bir eserdir.

Fischetti, bir Kabul Salonu için uygun bir şekilde, Hakikat Erdemi'nin bir aslanı tasmalı olarak dizginlediğini ve Kıskançlık ve İftira gibi Kötülükleri alt ettiğini hayal eder. Liyakat sembolü Athena, arkasında Adalet ve İlahi Bilgelik'in yönlendirmesiyle kendisine bakan İnanç'ın eşlik ettiği krala bir asa sunar. Melekler, ihtişamlı bir şekilde aile armasını taşır ve önceki hükümdarları defne yapraklarıyla taçlandırırlar. Kral figürü, fizyonomik olarak zayıf bir şekilde tanımlanmış olsa da, Aziz Ferdinand ikonografisine benzerlikler taşır ve bu da Fischetti'nin kralı aynı adı taşıyan azizin kılığında tasvir etmeyi amaçladığını düşündürür. Bu tür bir dini zafer, sanatçının Avusturya Hanedanı'nın daha önceki fresk döngülerine dayanır; bu, en yüksek Napoli geleneğini bilinçli bir şekilde yeniden işleyen klasik bir yaklaşımdır.

"Bir iş seyahatim sırasında Fischetti'nin modelini duvarda asılı gördüm ve onu olağanüstü buldum," diye vurguluyor Lempertz Italia'nın Eski Usta Uzmanı ve Direktörü Carlotta Mascherpa . "Sahibi zaten bilgiye sahipti ve ben de hemen İtalya'ya geri gönderilmesi gereken bir tablo olduğunu anladım. Bazen yüzyıllardır bilinmeyen veya kayıp olan eserler piyasada yeniden ortaya çıkar ve ancak yeniden piyasaya sürülerek en uygun yuvaya kavuşabilirler. Lempertz'in kurumlarla ve İtalya'da iş birliği yapması bu ilk sefer değil (müzayede evinin sahibi olan Einstein ailesi, Venedik'teki San Pantalone Kilisesi'nden çalınan bir haçı bağışlayarak orijinal yerine geri getirilmesini sağlamıştı). Dahası, L'Aquila'daki Museo Nazionale d'Abruzzo, bir ön alım müzayedesi ve ardından özel bir satış yoluyla, 20. yüzyılın başlarında İtalya'yı gizemli koşullar altında terk eden Campo di Giove Üstadı'na ait dört paneli geri alabildi. Bir İtalyan vatandaşı olarak, bürokratik zorluklara rağmen, olağanüstü eserlerin İtalyan kamu koleksiyonlarına geri dönmesini teşvik etme konusunda etik bir sorumluluk hissediyorum.